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2002年8月15日，洛杉矶，锚点影业总部
汪言推开顶层会议室厚重的橡木门，咸湿的海风气息混合着顶级雪茄的焦香扑面而来。窗外是圣莫尼卡码头喧嚣的游艇与翻滚的太平洋浪涛，室内长条形会议桌上却铺开一张泛黄的17世纪加勒比海航海图，三枚纯银骷髅头镇纸压住图纸四角，幽冷的光泽映着满桌分镜头脚本与特效概念图。
“先生们，”汪言指尖划过航海图上用红笔圈出的“皇家港”坐标，声音沉静如深海，“黑珍珠号（the
black
pearl）要启航了。”
桌边围坐着几张熟悉的面孔——《鬼影实录》时期就跟他的摄影指导菲利普·鲁斯洛特（philippe
rousselot），《朱诺》合作过的美术设计大卫·瓦斯科（david
wasco），《当幸福来敲门》的剪辑师萨莉·门克（sally
menke）。这些跟随汪言从地下室dv拍到奥斯卡领奖台的“老海盗”，此刻眼神灼热地盯着航海图，仿佛已听见黄金与刀剑碰撞的铿锵。
“预算1.4亿，三部连拍。”汪言抛出锚点影业成立以来最大手笔，“菲利普，我要加勒比的阳光毒得像朗姆酒，海水的蓝要刺穿镜头；大卫，皇家港的木头得闻得到咸鱼和劣质香水味，黑珍珠号的甲板要渗出百年血垢；萨莉，节奏——海盗的节奏！是飓风！是醉汉的踉跄！是刀尖上跳舞的疯狂！”
他抓起桌上那本厚如砖头的《加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒》最终剧本，拍在航海图中央：“这不是历史，是狂欢！是杰克·斯派洛（jack
sparrow）的醉梦，是伊丽莎白·斯旺（elizabeth
swann）的囚笼与帆，是巴博萨（barbossa）的黄金诅咒！我们要造的，是一个让观众笑着尖叫的幽灵船乐园！”
会议室瞬间被点燃。老伙计们摩拳擦掌，争论着如何用实景搭建与cg海浪结合重现惊涛骇浪，如何让骷髅在月光下腐烂得既恐怖又滑稽。汪言听着，嘴角勾起一丝掌控全局的弧度。这支用三部电影磨砺出的核心班底，是他征战加勒比海的底气。
***
同日，比弗利山庄，半岛酒店露台
约翰尼·德普（johnny
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